Ракетне цуценя

риньки та пожежні гідранти — із химерним районом майстрів-винахідників із гаражами з металобрухту та величною Заводною вежею. Дизайн використовує округлі виразні форми персонажів із великими очима та м’яким підповерхневим розсіюванням на вухах, носах і кінчиках пальців, щоб нічого не виглядало як твердий пластик; матеріали чітко розділені на тепле дерево, шліфовану латунь, оцинкований металобрухт, шкіру та грубу вовну. Колірна гамма міста витримана в цегляно-червоному, кремово-білому та трав’янисто-зеленому, а металевий кіт-загарбник виконаний у холодному залізі зі світними очима, що змінюють колір із зеленого на червоний, як візуальний антагоніст. Освітлення — яскраве денне з м’яким глобальним освітленням для міських екстер’єрів, яке змінюється на драматичне контрове світло з довгими тінями щойно тінь гігантського кота перетинає вулицю. Камера надає перевагу широким планам із комічними ситуаціями (ракета, що хитається, мчить головною вулицею), швидкому монтажу погонь у комедійні моменти та низьким героїчним ракурсам для появи кота; дія будується на реквізиті — важелі, рогатки, миші-пропелери, поштова скринька, що перетворюється на ракету — тож кожен жарт має зрозумілу механічну причину. Темп оповіді одразу задає інтригу (чому пес їде на ракеті?), наростає через марнославство мера, таємницю листа та вторгнення кота й завершується подвійним кліфгенгером: порожня кабіна з телефоном, що дзвонить, і відкриття, що ключ від вежі має зворотний бік із котячою мордою. Система костюмів — це простіше авантюрне спорядження: шкіряні обладунки поверх лляних сорочок, плащі з каптурами, поясні сумки, кинджали та високі шнуровані чоботи в лісових зелених, шкіряно-коричневих та залізно-сірих тонах — адаптоване для антропоморфних тварин; мер і таємничий лиходій носять найвишуканіші елементи (позолочений ланцюг посадовця, білі рукавички, котяча маска). Тон — комічний фарс із душею: Бадді — боязкий, але щасливий герой, Пайпер — вправна інженерка, мер Гавунд — пихатий антипод, а Спаркс — незграбний спільник, чий пульт, що випав, запускає некерований третій акт. Фільм закладає основу для масштабної змови (п’ятдесят років тиші Заводної вежі, двосторонній ключ, бейдж «кабінет мера», абонент, який знає мера) для продовжень.