A Carta de Lisboa

prend le large vers l'Atlantique Sud. Le langage visuel respecte la note d'intention du film photochimique 16 mm/35 mm : grain visible, dérive colorimétrique liée à l'émulsion, hautes lumières écrêtées mais pas blanches, pores et sous-tons cutanés irréguliers conservés, noirs gris plutôt qu'écrasés. Aucun conflit chaud/froid en post-étalonnage ; la palette disciplinée d'ocre, de bleu lac et de rouge cuivre définie par la direction artistique est préservée et réinterprétée à travers l'architecture coloniale luso-brésilienne — murs en pisé et en adobe, azulejos bleu-vert sur les dômes et les cours des fontaines, bric-à-brac dense sur le marché du quai. L'épisode 1 (le script fournit un unique épisode finalisé, conservé à l'identique conformément à la règle du script fini) ouvre in medias res sur la scène clé du pilote condamné dans les dix premières secondes : la corde casse, Elena est traînée à bord, le navire tangue vers le récif. Le montage est porté par la caméra à l'épaule et les dialogues, coupé sur l'action et les ordres criés plutôt que sur de longs plans généraux d'établissement ; les plans rapprochés à deux personnages dans la tempête cèdent la place à une scène à trois plus serrée, éclairée à la lanterne, dans la cabine du capitaine, où la mise en scène autour de la table des cartes clouée au sol transmet l'exposition comme une découverte physique plutôt que par de longs discours. L'accroche finale — la chaloupe noire sans pavillon et l'astrolabe du père — arrive comme une révélation en ouverture de porte. Les costumes suivent le système de silhouettes imposé d'Asie centrale (robes longues à manches longues, taille haute et anneaux de cheveux métalliques voilés pour les femmes ; tuniques ceinturées aux genoux, chausses serrées, capes à une épaule et épées courtes pour les hommes ; laine, lin, velours ; cramoisi, indigo, vert forêt ; galons tissés et bordures de fourrure ; héraldique aux armes de la famille), réinterprétés en tenues maritimes coloniales ibériques tout en conservant les coupes et les superpositions imposées. Ratio d'aspect 16:9. Les dialogues sont rendus en portugais brésilien conformément au bloc linguistique ; tous les autres textes sont en anglais. Le script finalisé comporte déjà des marqueurs d'épisodes et de scènes, donc les limites et l'accroche finale le suivent à l'identique, sans ajout de contenu.