A Carta de Lisboa

れたオーカー、レイクブルー、カッパーレッドの色彩基準を守り、版築やアドベの壁、ドームや噴水の中庭に張られた青緑のアズレージョタイル、波止場の市場に並ぶ雑多な品々といったポルトガル＝ブラジル植民地建築を通してその色彩を再表現している。第1話（完成脚本ルールに基づき、完成済みエピソードを1本のみそのまま収録）は冒頭10秒で、処刑される水先案内人のシーンからコトが動き出す：ロープが切れ、エレナが船に引きずり上げられ、船は礁へ向かって突進する。編集はハンドヘルドで、会話を中心に、長い全景マスターではなくアクションや怒鳴られる命令のタイミングでカットを切る。嵐の中の2ショットのクロースアップから、船長室のランタンに照らされた3人の緊密な場面へと移り、釘で打ち付けられた海図テーブルを囲む動きによって、説明台詞ではなく身体的な発見として状況が明かされていく。最後のフック——旗のない黒い進水艇と父のアストロラーベ——は、扉が開く演出で明かされる。衣装は指定された中央アジアのシルエット体系（女性はウエストラインを上げた床丈の長袖ガウンにベール付き金属ヘアリング、男性はベルト付き膝丈チュニックにタイツ、片肩ケープのマント、短剣。素材はウール、リネン、ベルベット、色は深紅、インディゴ、フォレストグリーン。織りトリムと毛皮の縁取り、家紋の紋章付き）を、指定の裁断とレイヤー構造を保ったままイベリア植民地の航海服として再解釈している。アスペクト比は16:9。台詞は言語指定に従いブラジルポルトガル語、その他の文字列は英語で表記される。完成済みの脚本にはすでにエピソードとシーンの区切りが記載されているため、区切り位置とエンディングのフックは脚本に完全準拠し、水増しは行わない。