A Carta de Lisboa

pa verso l'Atlantico meridionale. Il linguaggio visivo segue le specifiche della pellicola fotochimica 16mm/35mm: grana visibile, spostamento cromatico dovuto all'emulsione, alte luci tagliate ma non bianche, pori e sottotoni cutanei irregolari preservati, neri grigi invece che schiacciati. Nessun contrasto caldo/freddo in post-produzione; la disciplina della palette — ocra, blu lago e rosso rame — prevista dalle indicazioni di art direction viene mantenuta e riproposta attraverso l'architettura coloniale luso-brasiliana: muri in terra battuta e adobe, azulejo blu-verde su cupole e cortili delle fontane, fitto assortimento di oggetti nel mercato sul molo. L'episodio 1 (la sceneggiatura fornisce un unico episodio finito, conservato esattamente come da regola sulla sceneggiatura definitiva) si apre in medias res con la resa dei conti del pilota condannato nei primi dieci secondi: la corda si spezza, Elena viene trascinata a bordo, la nave si inclina verso la scogliera. Il montaggio è in stile handheld, guidato dai dialoghi, tagliato sull'azione e sugli ordini gridati invece che su campi lunghi di stabilimento; i due personaggi ripresi da vicino durante la tempesta lasciano spazio a una scena più serrata a tre, illuminata da lanterna, nella cabina del capitano, dove la disposizione dei personaggi attorno al tavolo delle carte inchiodato trasmette l'esposizione come scoperta fisica invece che come discorso retorico. L'hook finale — la lancia nera senza bandiera e l'astrolabio del padre — arriva come una rivelazione sulla soglia. I costumi seguono il sistema di silhouette centroasiatico previsto (abiti lunghi fino a terra con maniche lunghe, vita alta e anelli per capelli in metallo velati per le donne; tuniche al ginocchio con cintura, calzamaglie aderenti, mantelli a spalla singola e spade corte per gli uomini; lana, lino, velluto; cremisi, indaco, verde bosco; finiture intrecciate e bordi in pelliccia; araldica con stemmi di famiglia), reinterpretati come abbigliamento da navigazione coloniale iberico mantenendo i tagli e la stratificazione richiesti. Rapporto d'aspetto 16:9. I dialoghi sono in portoghese brasiliano come da blocco linguistico; tutte le altre stringhe sono in inglese. La sceneggiatura finale contiene già i marcatori di episodio e scena, quindi i confini e l'hook finale sono rispettati uno a uno senza aggiunte.