A Carta de Lisboa

португальський королівський флот вирушає у Південну Атлантику. Візуальний стиль відповідає вимогам до фотохімічної 16-мм/35-мм плівки: помітне зерно, зумовлені емульсією кольорові зсуви, обрізані, але не білі світла, збережені пори та нерівні підтони шкіри, сірі, а не забиті чорні кольори. Без теплих/холодних контрастів після кольорокорекції; дотримано палітру з охри, озерно-синього та мідно-червоного з артдирекційного брифу, яку відтворено через лузо-бразильську колоніальну архітектуру — стіни з утрамбованої землі та саману, синьо-зелену кахлю азулежу на куполах і у дворах з фонтанами, густо заставлений прилавками портовий ринок. Епізод 1 (сценарій містить один готовий епізод, збережений точно відповідно до правила готового сценарію) розпочинається in medias res з розв'язки історії засудженого капітана вже у перші десять секунд: мотузка лускає, Елену затягують на борт, корабель різко прямує до рифу. Монтаж — з рук, діалоговий, склеєний за діями та вигуканими наказами, а не за довгими загальними планами; тісні плани двох персонажів під час шторму змінюються щільнішою сценою на трьох при світлі ліхтаря у капітанській каюті, де мізансцена навколо прибитого до підлоги столу з картою подає експозицію як фізичне відкриття, а не промови. Фінальний хук — чорний шлюп без прапора та батьківська астролябія — з'являється як відкриття у дверному отворі. Костюми відповідають затвердженій системі силуетів Центральної Азії (довгі до підлоги сукні з довгими рукавами та завищеною талією, прикрашені фатою металеві кільця для волосся у жінок; підперезані туніки до колін, вузькі панчохи, одноплечі накидки-плащі та короткі мечі у чоловіків; вовна, льон, оксамит; малиновий, індиго, темно-зелений; тканинні оздоблення та хутряна облямівка; геральдика родових гербів), переосмислені як іберійський колоніальний морський одяг зі збереженням затверджених кроїв та шарів. Співвідношення сторін 16:9. Діалоги подано бразильською португальською відповідно до мовного блоку; всі інші рядки — англійською. Готовий сценарій уже містить маркери епізодів і сцен, тому межі та фінальний хук відповідають йому один в один без доповнень.