اكتب المواضع بحيث يقرأها العالم

الإجابة السريعة: تأتي المواضع من نص لوحة القصة. اكتبها كعلاقات بأشياء في الغرفة وببعضهم بعضًا: على رأس الطاولة، قبالتها، في المدخل، وظهره إلى النافذة. اذكر الوضعية إن لم تكن الوقوف، ومن يواجه من. اكتب ذلك مرة واحدة في بداية المقطع، ثم من جديد فقط عندما يتحرك أحدهم. فضّل نقاط ارتكاز الغرفة على اتجاهات الشاشة: «بجانب النافذة» تصح في كل لقطة، بينما «على اليسار» صحيحة من كاميرا واحدة فقط. وحيث لا تقول شيئًا، يُعطى الأشخاص مع ذلك مكانًا معقولًا ويبقون فيه.

لقطة من “الأرضية الزجاجية”، مسلسل قصير بالذكاء الاصطناعي أُنتج بالكامل بواسطة SceneMixer (5 شخصية، 1 حلقة) — عينة: “الأرضية الزجاجية” — واقعي عالي الدقة، 1 حلقة، أُنتج بالكامل بواسطة SceneMixer من السيناريو · مشاهدة الحلقات

افتح مقطعًا في لوحة القصة واقرأ لقطته الأولى. وإذا لم تذكر أين يوجد كل شخص فأضف جملة واحدة، مثل @Mia تجلس إلى الطاولة المستديرة بجانب النافذة؛ @Leo يجلس قبالتها وظهره إلى البار.

من أين تأتي المواضع

عند توليد مقطع، تُعطى كل شخصية فيه مكانًا في غرفة المشهد، يُقرأ مما تقوله لوحة القصة. في المشاريع التي تستخدم نموذج العالم تكون تلك الغرفة هي الديكور المقيس المبني من صورة المشهد؛ وفي المشاريع الأخرى هي التوزيع التلقائي السابق. وفي الحالتين، النص هو المُدخل.

لكل من في المشهد مكان دائمًا. وإذا لم يقل النص شيئًا عن أحدهم، يوضع في مكان معقول ويبقى فيه، لكن «المعقول» قد لا يكون ما تخيّلته. جملة واحدة تحسم الأمر.

اربط الأشخاص بالغرفة لا بالإطار

«على اليسار» تعني شيئًا من كاميرا واحدة فقط. أدر الكاميرا للقطة العكسية فيصبح اليسار هو اليمين. أما «بجانب النافذة» فتعني الشيء نفسه من كل كاميرا، لأن النافذة جزء من الغرفة.

نقاط الارتكاز الجيدة هي أشياء تظهر فعلًا في صورة المشهد: الطاولة والبار والباب والنافذة والسرير والدرج والسيارة.
العلاقات الجيدة هي التي تكون بين الأشخاص: قبالة، بجانب، خلف، مواجهًا، وظهرها إليه.
نقاط الارتكاز الضعيفة هي اتجاهات الشاشة (يسار، يمين، مقدمة الصورة) والأشياء التي لا يملكها الديكور. إذا وضع النص أحدهم بجانب موقد ولا موقد في صورة المشهد، فلا يوجد في الغرفة ما يوضع بجانبه.

دليل عبارات للأماكن الشائعة

المكان	عبارات تحدد مواضع الأشخاص بوضوح
الطاولة	يجلس على رأس الطاولة · يجلس قبالة @Leo · يجلس بجانبها، من جهة النافذة · يقف خلف كرسيه
البار أو المنضدة	يجلس عند طرف البار · يستند إلى المنضدة مواجهًا الغرفة · يقف خلف البار
الباب	يقف في المدخل · ينتظر داخل الباب مباشرة · يستند إلى الباب المغلق
النافذة	يقف عند النافذة ينظر إلى الخارج · تجلس وظهرها إلى النافذة
الأريكة، السرير	يجلس على الأريكة بجانب @Mia · يجلس على حافة السرير · يستلقي على السرير مواجهًا الحائط
المكتب	يجلس خلف المكتب · يقف أمام المكتب مواجهًا له
الدرج	يقف في أعلى الدرج · يجلس على الدرجة السفلى
السيارة	في مقعد السائق · في مقعد الراكب · في المقعد الخلفي خلف السائق

للسيارات والحافلات والقطارات والطائرات دليلها الخاص: مشاهد داخل سيارة أو حافلة أو قطار أو طائرة.

الوضعية: اذكرها إن لم تكن الوقوف

يُفترض الوقوف. وأي وضعية أخرى ينبغي أن تكون في النص، في اللقطة التي تبدأ فيها: الجلوس، الركوع، القرفصاء، الجلوس على الأرض، الاستلقاء، الجلوس في مركبة. المجسّم الذي ينبغي أن يكون راكعًا لكنه لم يُكتب عنه شيء سيقف.

@Ava تركع بجانب السرير.
@Noah يجلس على الأرض مسندًا ظهره إلى الحائط وركبتاه مرفوعتان.
@Leo يستلقي على الأريكة وإحدى ذراعيه فوق عينيه.

أثناء توليد المقطع، ترسم معاينة 360° كل شخص بالوضعية التي قُرئت: تجوّل في الديكور أثناء توليد اللقطة.

الاتجاه وخطوط النظر

اذكر من يواجه من، ومن يدير ظهره إلى ماذا. فهذا يحدد إلى أين ينظر كل شخص، وبالتالي أي الكاميرات تستطيع رؤية وجهه.

@Mia تواجه @Leo عبر الطاولة.
@Leo يستدير عنها نحو النافذة.
@Ava تقف خلف @Mia تراقبها دون أن تُرى.

لماذا يهم هذا عند القطع: لماذا تتبادل الشخصيات الجهات بين القطعات.

الحركة: البداية والوجهة وحركة واحدة لكل لقطة

تحتاج الحركة إلى وجهة موجودة في الغرفة. عبارة «يتحرك» لا تقول شيئًا؛ أما «يمشي إلى الباب ويتوقف في المدخل» فتعطي مكانًا ينتهي فيه، ويثبت هذا المكان في اللقطات التالية.

حركة واحدة لكل لقطة. الوقوف وعبور الغرفة حدثان منفصلان؛ امنحهما لقطتين أو ثوانيَ كافية.
اذكر أين ينتهون. تبدأ اللقطة التالية من هناك.
حافظ على الاتجاه. إذا غادرت اللقطة متجهة إلى الباب، فينبغي أن تجدها اللقطة التالية قرب الباب.

الخارج والحشود والتحقق من عملك

تحصل المشاهد الخارجية على عالم أخف: الأرض والأشياء القريبة والمنظر البعيد في أربعة اتجاهات. اربط الأشخاص بأشياء موجودة فعلًا، مثل المقعد أو النافورة أو السيارة، بدلًا من الأرض المفتوحة. ويُكتب الأشخاص في الخلفية بمعزل عن الممثلين المسمّين: الأشخاص في خلفية المشهد.

للتحقق: في المشاريع التي تستخدم نموذج العالم، حدّد مقطعًا لم يُولَّد بعد واسحب في الديكور لترى ما تحتويه الغرفة. وأثناء التوليد تُظهر المجسّمات أين وُضع كل شخص. وإذا كان أحدهم في مكان خاطئ، فأصلح الجملة وأعد التوليد بعد انتهاء التشغيل.

بدلًا من	اكتب
يتحدثان.	@Mia تجلس قبالة @Leo إلى الطاولة المستديرة.
على يسار الشاشة.	بجانب النافذة. / وظهرها إلى البار.
يتحرك.	يمشي إلى الباب ويتوقف في المدخل.
هي في الأسفل.	تركع بجانب السرير.
في السيارة.	في مقعد الراكب، بجانب @Leo الذي يقود.
في مكان ما في الغرفة.	عند طرف البار، مواجهًا الغرفة.

الأسئلة الشائعة

هل يلزمني كتابة المواضع في كل لقطة؟

لا. اكتبها مرة واحدة في بداية المقطع، ثم من جديد فقط عندما يتحرك أحدهم أو يغيّر وضعيته.

ماذا يحدث إذا لم أكتب شيئًا عن المواضع؟

يُعطى الجميع مع ذلك مكانًا معقولًا ويبقون فيه عبر اللقطات. لكنه قد لا يكون المكان الذي تخيّلته.

هل أستطيع استخدام اليسار واليمين؟

نعم، لكنهما يتغيران بتغيّر الكاميرا. أما نقاط الارتكاز في الغرفة، مثل النافذة أو الباب، فتعني الشيء نفسه من كل زاوية.

ماذا لو لم يكن في صورة المشهد الشيء الذي أذكره؟

عندها لا يوجد في الغرفة ما يوضع الشخص بجانبه. اربطه بشيء تُظهره الصورة، أو أنشئ صورة مشهد جديدة تحتويه.

لماذا يقف أحدهم رغم أنني كتبت أنه يجلس؟

تحقق من أن الوضعية مكتوبة في نص اللقطة التي تبدأ فيها، وأن الشخص مذكور هناك بشارة @. ثم أعد توليد اللقطة.

هل تكلّف كتابة المواضع شيئًا؟

لا. المواضع جزء من نص لوحة القصة؛ ولا تدفع إلا مقابل ما تولّده.

كم شخصًا أستطيع وضعه في مشهد واحد؟

يحصل كل من ذُكر اسمه في المقطع على مكان. ولحشد خلف الشخصيات الرئيسية، صف الأشخاص في الخلفية بدلًا من تسمية كل واحد.

هل أستطيع سحب الأشخاص إلى أماكنهم بدلًا من الكتابة؟

لا. معاينة 360° للقراءة فقط. النص هو الوسيلة لوضع الأشخاص.

جملة واحدة تضع الجميع في أماكنهم

افتح لوحة القصة، وأضف من يجلس أين ومن يواجه من، ثم ولّد.

افتح مشاريعي

آخر تحديث: 15 أكتوبر 2026