Generador de películas con IA

Qué cambia cuando configuras el tipo como película

El tipo de contenido es uno de los cuatro ajustes que eliges antes de que se ejecute el análisis, y no es algo meramente estético: reescribe las reglas bajo las que se redactan el análisis y la lista de planos. El drama corto presupone un teléfono, un espectador con el pulgar sobre la barra de desplazamiento y un gancho cada noventa segundos. La película presupone a alguien que ya ha decidido sentarse a verla.

La diferencia práctica se nota primero en el diálogo. La gramática del formato corto obliga a los personajes a decir lo que piensan, porque no se puede pedir a un espectador que se desplaza que infiera cosas. El modo película desactiva eso: una frase puede caer de forma indirecta, una escena puede terminar en una mirada. Configúralo antes de ejecutar el análisis —cambiarlo después requiere un nuevo análisis para que surta efecto por completo, ya que es el pase de análisis el que aplica la regla.

La duración se apila, no se solicita

Cada segmento generado dura entre 4 y 15 segundos, y en algunos niveles de modelo llega a los 30. La duración total se obtiene poniendo esos segmentos uno tras otro, no pidiendo una toma larga, y esa restricción define para qué sirve bien esta herramienta. Significa que una escena se puede volver a editar plano por plano por el precio de un solo plano. También significa que un largometraje es una cantidad muy grande de segmentos, cada uno de los cuales es una generación de pago.

El guion sigue dividido en unidades —en modo película son secuencias en lugar de episodios, sin el límite de duración y sin el gancho forzado— y cada etapa posterior al análisis se asigna y se factura por unidad. Puedes terminar y ver la primera secuencia antes de decidir si vale la pena generar la segunda.

Qué longitud de guion puede leer

Hasta aproximadamente 300 000 caracteres en inglés en un solo proyecto, unas 50 000 palabras —espacio más que suficiente para un guion de largometraje, y también para una novela corta. A partir de unos 33 000 caracteres, el análisis cambia a un proceso de dos llamadas: una para el reparto, las localizaciones y los atrezo, y una segunda para la estructura general, con el esquema completo de cada unidad expandiéndose al abrirla. La razón es sencilla: una sola llamada tiene un límite de salida, y un guion que lo supera vuelve truncado sin que se muestre ningún error. Que un guion de cincuenta unidades aparezca como diez unidades, sin aviso, es el fallo que este proceso evita. Si superas el límite, divide el guion por actos y procesa las partes como proyectos separados.

Sé honesto con el coste antes de empezar

Esto es lo que la mayoría de herramientas de esta categoría dejan vago, así que aquí van los cálculos. El vídeo se cobra por segundo de resultado final: 10 créditos por segundo en el nivel más barato (aprox. $0.06/s en el precio más bajo por crédito) y hasta $0.47/s en el nivel más preciso, más 1 crédito por segundo de montaje. El análisis y las listas de planos son cantidades insignificantes al lado de eso.

Así pues: un cortometraje de diez minutos son seiscientos segundos a esa tarifa. Un largometraje de noventa minutos es nueve veces más, y una toma regenerada se cobra de nuevo. En el nivel más barato, un cortometraje es un plan de fin de semana asequible; un largometraje completo en el nivel más preciso tiene un presupuesto de producción real, solo que mucho menor que el de un equipo de rodaje. La recomendación sincera es tratar esto primero como una herramienta para cortometrajes, pruebas de concepto, secuencias piloto y previsualización —y generar un largometraje solo cuando hayas visto una secuencia y sepas que el aspecto se mantiene.

Lo que no hará

• Una toma continua de cualquier duración. El límite es por generación, por nivel de modelo. Las tomas largas son la única gramática cinematográfica que este flujo no puede ofrecerte.
• Editar o etalonar material que hayas rodado tú. Todo se genera a partir de la lista de planos. No hay una línea de tiempo para clips importados.
• Elegir a una persona real como parte del reparto. El reparto se genera, o lo subes tú; las voces proceden de una biblioteca predefinida o de tu propia muestra. Sin intercambio de caras, sin clonación de voz.
• Escenas de multitudes y coreografías de lucha largas. La lista de planos las evita deliberadamente porque los modelos de vídeo actuales fallan en ellas; las figuras del fondo son decorado, no reparto.

Para saber lo que sí hace —un reparto que se mantiene durante noventa minutos de metraje, una lista de planos que puedes editar línea por línea y un segmento que puedes volver a renderizar por su cuenta— consulta personajes consistentes y la lista de planos.

Quince idiomas de diálogo

El idioma hablado se configura una sola vez, antes del análisis, y el modelo de vídeo lo interpreta de forma nativa —sin pase de doblaje y sin cambios en el precio por segundo. Cada serie a continuación salió del mismo flujo en un idioma distinto.

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