
Cada amostra no site traz suas próprias quatro configurações. Abra um projeto finalizado e você verá as escolhas refletidas nas fichas de personagem, nas placas de locação e nas tomadas.
Isso é o meio e a superfície: fotorrealista, pictórico, cel-shaded, 3D. Ele afeta tudo — fichas de personagem, placas de locação, tomadas de itens e o próprio prompt de vídeo — porque é a única camada que precisa ficar idêntica em todos os quadros de todos os episódios.
Ele não dá instruções de enquadramento ou composição. Dizer ao sistema como pintar é ótimo; dizer onde colocar o sujeito é trabalho do storyboard, e os dois brigam se ambos tentarem fazer isso.
Espaço, materiais, disciplina de cor, densidade da decoração do cenário. Essa configuração é injetada em exatamente um lugar: na leitura do roteiro. O modelo a digere uma vez e depois a escreve em cada descrição de locação e em cada tomada, para que o pátio e o corredor venham da mesma linguagem de design, em vez de serem estilizados de forma independente.
Ela é mantida de propósito fora das imagens de locação e do prompt de vídeo. Colá-la uma segunda vez é o que faz colunas de laca vermelha aparecerem em um pátio abandonado — a descrição já disse o que o espaço é; repetir o rótulo substitui isso.
Como ela vive na leitura, mudá-la depois significa reler o roteiro.
Construção da roupa: silhueta, corte, tecido, acabamento. Como a direção de arte, ele é injetado apenas na leitura, e por um segundo motivo: roupas já são descritas por personagem. Adicionar um parágrafo de figurino para todo o projeto por cima nivela o gradiente de classe que a leitura construiu — o servo e o magistrado acabam vestidos com o mesmo custo.
Isso também protege uma correção que fizemos antes: se o figurino for colocado na ficha de personagem com força total, um casaco longo ocupa setenta por cento do quadro vertical e o rosto some.
Drama curto, longa-metragem ou filme. Não é uma aparência: define o teto de duração por episódio, a gramática da atuação e o ritmo do diálogo. Um drama curto precisa de um gancho no final de cada episódio; um filme não, e a leitura e o storyboard se ramificam com base nisso.
Cole o roteiro e as configurações são pré-preenchidas para você — uma passagem pequena e gratuita pelo seu texto escolhe os três eixos visuais e explica o porquê. Ela só preenche eixos que você não mexeu, e você pode substituir qualquer um deles antes de a leitura começar.
Todos os três eixos visuais precisam ser definidos antes de a leitura começar. Isso é de propósito: eles são consumidos na leitura, então um campo em branco é uma decisão tomada por padrão, não por você.
| Configuração | Controla | Pode mudar depois? |
|---|---|---|
| Estilo de imagem | Meio e superfície de renderização | Sim — regenere imagens |
| Direção de arte | Do que o cenário é construído | Precisa de nova leitura |
| Figurino | Construção das roupas | Precisa de nova leitura |
| Tipo de conteúdo | Limite de duração e ritmo | Precisa de nova leitura |
Porque ela é consumida uma vez, na leitura, e escrita em cada descrição de locação a partir daí. Mudar o rótulo depois deixaria as descrições dizendo outra coisa.
Assinantes podem. As predefinições cobrem os casos comuns; uma linha personalizada é útil quando você tem uma referência específica em mente.
Imagens regeneradas usarão o novo estilo, e as que você já gerou, não. As placas de locação existem para que o visual se mantenha entre episódios, então trocar no meio do projeto significa regenerar as fichas que você quer manter alinhadas.
Não, e isso é de propósito. Posição da luz, atmosfera e gradação já são decididos por tomada no storyboard. Uma configuração de clima para todo o projeto brigaria com cada tomada que pede algo específico.
Cole seu roteiro e aceite a sugestão pré-preenchida. Ele lê seu texto e explica cada escolha em uma linha.
Abra uma amostra finalizada e veja como um conjunto de escolhas se mantém por um episódio inteiro.
Atualizado em 21 de setembro de 2026
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