Описывайте причину, а не результат: единственное правило хороших сеттингов и удачных кадров
Возьмите любое описание персонажа и вычеркните все оценочные слова (красивая, внушительная, кинематографичная); то, что останется, всё ещё должно описывать человека.
Правило в одной строке
Описание — это не рецензия на картинку, которую вы хотите получить; это опись того, что стоит перед камерой и откуда падает свет. Всё остальное — блики, тени, настроение, драма — это следствие, которое вычисляет модель. Назовёте причину — получите следствие; назовёте следствие — получите его буквальное изображение.
Свет: размещайте лампу, а не блик
«Тёплый свет на лбу и носу» даёт размазанное жёлтое пятно ровно там, где вы указали — как если бы к лицу поднесли фонарик. «Тёплая потолочная лампа сверху и справа, окно слева» даёт освещённое лицо с теневой стороной и каймой дневного света, потому что именно так работают такие лампы. Ещё два правила: не обозначайте границы («где два цвета встречаются на носу» рисует жёсткую линию) и избегайте насыщенных цветовых слов для света — вольфрамовая лампа на коже даёт тёплый белый, а «жёлтый» даст вам жёлтую краску.
Лица: черты, а не вердикты
«Поразительно красивая», «привлекательный», «суровый» — это вердикты; модель сводит их к среднестатистическому симпатичному лицу, и персонаж теряет индивидуальность. Пишите о структуре: форма глаз, брови, переносица, подбородок, родинка, шрам, как падают волосы. Потом — одна-две детали того, что она делает лицом: прищуренные глаза, сжатый рот. Индивидуальность сохраняется, потому что её описали, а не запросили. Как написать работающее описание.
Комнаты и объекты: материал и планировка, а не атмосфера
«Мрачный, давящий коридор» даёт тёмное размытое пятно. «Больничный коридор, зелёная плитка до пояса, люминесцентные лампы каждые три метра, одна мигает, двери слева» даёт коридор, который мрачен из-за того, что в нём находится, и он будет одинаковым в каждом кадре. С реквизитом то же самое: «потёртая кожаная сумка, латунная пряжка, ремешок заклеен скотчем», а не «важно выглядящая сумка».
Кадры: действия из исходной позы, направления в терминах кадра
В сториборде действию нужны исходное состояние и направление: «сидя, она встаёт и поворачивается влево от кадра», а не «она драматично реагирует». Кто-то за кадром — это направление («смотрит вправо от кадра»), а не имя. «Напряжение», «энергия» и «мощный момент» не описывают ничего, что может увидеть камера, и игнорируются или отрисовываются как шум. Как написать один кадр.
| Результат (избегайте) | Причина (пишите это) |
|---|---|
| Тёплый свет на лбу и носу | Тёплая потолочная лампа сверху и справа; свет из окна слева |
| Атмосфера угрозы | Шрам через левую бровь, прищуренные глаза, сжатая челюсть |
| Мрачный коридор | Зелёная плитка до пояса, люминесцентные лампы каждые три метра, одна мигает |
| Объёмные божественные лучи | Слой сигаретного дыма в комнате; одно маленькое окно |
| Она драматично реагирует | Сидя; она встаёт и поворачивается влево от кадра |
Частые вопросы
Это только для сеттингов или и для сториборда тоже?
Для обоих. Сеттинги строятся по описаниям; кадры — по тексту сториборда. Одно и то же правило работает и там, и там.
Можно ли вообще говорить «кинематографично»?
Это не добавляет ничего, что модель могла бы разместить в кадре. Пишите, что именно делает это кинематографичным: объектив, свет, кадрирование.
А как же пресет визуального стиля?
Именно там живёт общий вид: игровое кино, аниме, 3D. В описаниях его не нужно повторять.
Почему у меня в сеттингах получается жёлтое лицо?
Почти всегда — потому что в описании написан результат освещения. Лучше переместите лампу.
Работает ли это правило одинаково на китайском и английском?
Да; модели читают оба языка, и оценочные слова не работают одинаково в обоих.
Поставьте лампу в комнату
Описывайте, что там находится и откуда падает свет; позвольте модели сделать освещение.
Обновлено 27 сентября 2026 г.
Тарифы·Руководства·Примеры·Поддержка·Конфиденциальность·Условия·Правовая информация·Связаться с нами·© 2026 SceneMixer